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日立窗型單冷空調(左吹) RA-50TK

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窗型右吹商品簡述:



  • 參考坪數:9坪(約8~9坪)/220V


  • 冷房能力:5.0KW(4500kcal/h)


  • 機體尺寸:寬680*高468*深820


  • R410A冷媒


  • 安裝尺寸:寬700*高478


  • 能源效率:3.00W/W


  • 奈米銀+負離子


  • 能源效率:第4級










燦坤快3網路商品描述:



特點

新一代側吹式,採用R410A環保冷媒

奈米銀+奈米負離子清淨裝置

新舒眠裝置

預約定時關機

溫度、時間數字顯示

無線、有線遙控兩用型

奈米銀" width=



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就這麼一個小小的變化,卻造成了楷書千姿百態的變化,寓橫豎斜直於書家的個性氣質之中,在籀、篆、隸、草、真、行諸體間,開出中國書法風格最多樣的繁花。難怪康有為要在他的《廣藝舟雙楫》中讚賞魏碑「十美」云:「古今之中,唯南碑與魏為可宗。可宗為何?曰有十美:一曰魄力雄強,二曰氣象渾穆,三曰筆法跳越,四曰點畫峻厚,五曰意態奇逸,六曰精神飛動,七曰興趣酣足,八曰骨法洞達,九曰結構天成,十曰血肉豐美,是十美者,唯魏碑南碑有之。」







康聖人喜歡炎炎大言,論書也不例外。他三十一歲北上京師,求變法而苦無門路,隆冬無事,只好暫時選購北碑,消磨時光。次年,他發現可藉書論,討論變法,費時十七天,撰成《廣藝舟雙楫》,真可謂英雄出少年,才氣傲天下,在如此短的時間內,便完成了這樣一部體大思精,系統完備的著作,其氣勢之盛可謂前無古人,其魄力之強亦可謂當世第一。至於寓政論於書論的用心,更是歷代所無。藉由推崇北碑雄強,康有為繼承發揚曾國藩的自強運動,他力主抑制帖學,也就是反對自康熙乾隆以來,由流行董、趙書風所轉化成黑、大、光、圓的館閣體。北碑中的名作《張猛龍碑》,乃是歐陽詢的先聲。而歐陽詢的九成宮,正是曾國藩所大力推動的雄強書風典範。夢公之書,間架結構,全仿歐陽率更九成宮,起筆從左下向右上欹側取勢,而用筆細勁挺拔,全學褚河南《雁塔聖教序》筆意。其字體由左下向右上微斜,有如風流高士,攀登山峰大石之上,右手插腰,重心直下右腳為「重心腳」,左腳斜斜微微彎曲向前伸,是為「放鬆腳」,迎天風瀟灑而立。這種迎風字姿,遇到最後一筆是豎劃時,那一豎會特意拉長,或俏麗優美如芭蕾舞以小腳尖單腿獨立,或冷然孤絕如瘦仙鶴單腳佇立老松殘幹,那危危迎風之姿,顯得非常險絕特出。大體說來,夢公人清瘦如梅幹,字也清疏如梅花,疏疏落落,留下如「疏影橫斜」的字句,在潔白的宣紙間,恰似一樹梅影,錯錯落落於雪地之上。三、清詩麗句絕妙筆民國六十一年,我出國留學前,他特別抄錄大詩人管管的早期處女作相贈。全詩神妙無比,有如樂府天籟,十分稀有難見,特別抄錄如下,奇詩理當廣為流傳,以供大家共同欣賞:管雲龍處女作乙首六一年七月廿一日書遺羅青詞弟闊邊草帽那些個熟透了的果子都戴起闊邊草帽了是怕小鳥來啄呀南風,搖落吧這些樹葉吾頂頂愛吃小鳥啄過的夢蝶。時客台北此時他的字,已是歐、褚綜合體,而風緻略微偏向河南,於清勁瘦硬之中,隱約透露出一絲圓潤的嫵媚。我非常喜歡,珍若拱璧,收入篋內,不輕易示人,以免被巧取豪奪者掠去。我回國後,與李男、詹澈創辦《草根詩月刊》,經常送書至夢公武昌街書攤寄售。夢公也不時以便箋,與我結帳收退書。民國六十七年,《草根》暫停出版,他先後寄來毛筆書信簡牘與圓珠筆郵政劃撥單,清楚結帳。當時,我們這群詩人,勇於自掏腰包,編輯詩刊出版,四處拜託寄售,但卻總是怯於公開向人推銷,更怕事後查詢銷路,結帳收錢,弄得外面虧本無算,家中堆書成災。夢公先生是唯一主動與我們結帳的寄售處。下面是他寄來的結帳單之一,內容如下:「草根各期(24~31),共售出二十二本,總價共兩百六十四元,以七折計,為一百八十四元八角,不知算得對不對!款已撥出,餘書璧還。六十七年六月二十二日,夢。羅青鑑照。」七八個月忙進忙出的勞碌與汗水,僅得台幣一百多元,思之實在令人笑掉大牙。能把隨手一紙結帳單,寫得如此風姿綽約,超凡脫俗,求之當代,捨夢公其誰?若把他此一時期的書風,與另一張郵政劃撥單的圓珠筆跡對照,便可發現,他的毛筆字與圓珠筆字,相互影響,如出一轍,圓潤消退,瘦硬突出。從他書寫信封的方式上,又可發現,他在書法的佈局留白上,有向右上擠而留左下空的傾向,形成一種特殊的空涼感,使整個信封,顯得非常冷寯雅潔,也是一絕。夢公七十歲時,於大年初一,忽然駕臨我位於敦化南路的小石園水墨齋屋頂花園,專程來與我談論法書用筆之道,探討歐陽詢與虞世南之異同。我認為,歐字還是應以《九成宮》為正宗,以其欹側之體,直接繼承《張猛龍》,姿勢峻拔,神情朗秀,與夢公書品最近;虞字結體平正圓潤,近鍾元常《宣示表》、王羲之《曹娥碑》,這些也當然都是真書無上神品。不過元常圓扁,習之易入劉石庵棉裡藏針一路,還是以右軍所重書的《曹娥碑》為上選,可圓可方,出入自如。夢公聽罷,不置可否,索紙做書,留下了下面兩行:「尼父云:君子于其所不知,蓋闕如也,哲弟睿照,蜨,己巳首日。」似乎對我的說法,將信將疑,不願貿然置評,也不能隨便苟同。過了近四年,一日,夢公飄然自淡水來,出示他所臨的歐陽詢《心經》相贈,供我參考。《心經》是率更書中,最結體最平正最接近虞世南的作品,夢公銳意臨之,仍不脫欹側之意。書後附南宋千巖老人蕭德藻〈古梅〉詩一首:湘妃危立凍蛟背,海月冷掛珊瑚枝:醜怪驚人能嫵媚,斷魂只有曉寒知。款落「石髮周夢蝶」,鈐朱文印一,曰:「一毛毛蟲耳」,別號、印章均為首見,前者蒼古趣奇,後者童稚可愛。所引之詩乃夢公書法夫子自道之言,例如「危立」、「冷掛」、「驚人」、「嫵媚」、「斷魂」、「曉寒」、「凍蛟」等詞,都是品味夢公書法的關鍵字,而平淡沖和,圓潤古厚的境界,只是他理智上一廂情願的主觀追求罷了。展開字卷,他看了看,自己也搖頭嘆息說:你近二十年前,問我要一幅大件的,我現在遷居淡水,空間較大,常想了卻此樁舊債,寫了幾年,廢紙無數,依然故我,困頓不得要領。只好從中選出一卷,奉上,做個紀念。我大喜過望,心想,要的就是這種自家面目,學像了,還就不稀罕了。原件橫長,若配鏡框懸掛,則嫌太過小氣,我特別用冬心隸體,書「夢蝶心經」四字,以為詩塘,裱裝成大立軸,這樣才能夠大方掛出,可惜他字體太細,不宜遠觀,憑添海棠無香之恨。過了一年,夢公先生又攜來一卷臨王右軍《曹娥碑》橫披,依舊用得是自家筆法,精彩盡出,乃夢公書無上神品,款屬:「甲戍上冬于淡水為羅青書曹娥碑,石髮周夢蝶枯墨」。我立刻用黃賓虹篆法,書「清瘦書冷」為詩塘並跋云:「夢公蝶,法書細勁絕倫,當世無出其右者,然頗惜筆墨,不輕易示人,見者絕少。此幅前後追索,幾達二十年,方得之。識者當寶之。湘潭人羅青題並記。」董其昌《畫禪室隨筆》卷一〈評法書〉云:「書家未有學古而不變者也。」的是確論。猶記我歸國第二年,於十二月底隆冬時節,在台北火車站前的希爾頓飯店,舉辦婚禮。由張佛老任介紹人,恭請梁實秋先生福證,◆弦為總招待,高信疆為司儀兼招待,詩界文壇,盛況一時。那個時代,大家習慣盛裝出席婚宴。夢公先生的武昌街書攤,距禮堂最近,到得也較早。只見他全副武裝,毛帽毛衣,穿上他最厚實的大衣,因釦子已全掉光,不得已,只好尋一粗繩,緊繫腰間,翩然而至,特異獨行之姿,旁若無人之態,引起全場注目,議論紛起。照相的朋友,見此機不可失,把我倆拉到窗旁,攝影留念。信疆眼尖,立刻延請夢公,入座詩友保留席,其樂融融,化解了騷動。劉熙載《藝概?書概》曰:「書,如也。如其學,如其才,如其志,總之曰如其人而已。」證之夢公,一點不錯。(下)(中國時報)









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